■园林
 　　《红楼梦》是我国四部古典名著之一。它不仅在文学艺术上有极高的成
 就，而且在医药、饮食、建筑、园林等方面都有独到之处。仅就一座大观园
 的园林艺术来说，它不仅布局合理，而且将各个院落都处理得特色鲜明，错
 落有致。如果作者不是在这方面颇有造诣，则很难将这所美不胜收的园林生
 动形象地呈现在读者面前。
 　　从布局上讲，大观园充分体现了我国园林的特点，特别注意景观的虚实
 结合，使实景、虚景互为补充。大观园中常运用假山、花墙、游廊、纱影壁
 等各种屏障对各处进行分割、连接，使远景、近景，实景、虚景错落有致，
 整体显得层次分明。大观园中的影壁运用特别令人称道。在入园之初，别出
 心裁地以层叠的假山为屏障，即使自身化为园中一景，又使全园景观不致于
 在入园之初就一览无余。打开园门之后“只见迎面一带翠幛挡在前面”，这
 样既避免了多处景观突现眼前而导致游客注意力分散，又容易使人在好奇与
 想象中沿着“苔藓成斑，藤萝掩映，其中微露的羊肠小径”进入园中，真可
 谓“曲径通幽”。这里的假山好像一个“缓冲器”，缓解游客的急燥情绪，
 使之心绪平和，因为只有这样才能使人真正体会到园林之美。
 　　从园内各个院落的安排讲，每个院落都各具特色，各院为景，移步换景
 ，绝无重复的枯燥感，而是处处令人有柳暗花明的惊喜。潇湘馆的幽雅与稻
 香村的拙朴对比就是突出的一例。潇湘馆在“千百竿修竹的掩映”中，“入
 门便是曲折游廊”，“阶下石子漫成甬路”。后院也种着“大株梨花兼着芭
 蕉”，墙下又开一隙，“开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院盘旋竹下
 而出”。潇湘馆的幽雅就在修竹摇曳、清流潺潺之中体现出来。正如贾宝玉
 的题联：“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”。与之对照，稻香村则一洗
 富贵气，以农家小院的拙朴取胜。它周围以“黄泥筑就矮墙，墙头用稻茎掩
 护”，“里面数楹茅屋，外面却是桑、榆、槿、柘；各色稚条，随其曲折，
 编就两溜青篱。篱外山坡之下，有一土井、旁有辘轳之属。下面分畦列亩，
 佳蔬菜花，漫然无际”，看惯了富贵奢华之后，这种拙朴怎能不令人耳目一
 新呢？正如林黛玉替贾宝玉写的《杏帘在望》中勾勒出的：“菱荇鹅儿水，
 桑榆燕子梁。一畦春韭绿，十里稻花香。”这幅田园景色，怎能不引起人们
 返朴归真的遐想呢？
 　　其实大观园中的各处景观不是简单的对比，有时更能表现出和谐的呼应
 。不同的景观在特定的情景下相互映补，凸碧堂和凹晶馆都是贾府赏月的地
 方，“这两处一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水”。在月夜中各有
 特色，但又共同表现了月下大观园的清幽。凸碧堂是建在山的峰脊上的一座
 敞厅，为便于赏月，厅前设有平台，四周多植有桂花。喜欢“山高月小”的
 人多在这里赏月。凸碧堂的月景是天空地净，特别能体现秋日里风烟如净，
 碧空如洗的清幽高远。凹晶馆在“山的怀抱之中，乃凸碧山庄之退居”，“
 此处房宇不多，且又矮小”，但这里能充分体现皓月的清幽飘逸的景象。这
 里是“天上一轮皓月，池中一轮水月，上下争辉，如置身于晶宫鲛室之内”
 。在这种环境中，最能激发诗人的灵感，因而在湘云与黛玉联句时，才有“
 寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的佳对。这两处的月景交相辉映，共同展现出贾
 府逐渐走向败落的景象。
 　　大观园的园林艺术并不仅于此，它不是山水草木的简单堆砌，而是根植
 于我国悠久的文化中，无论是虚实结合的手法或是错落有致的布局，都是以
 诗词为意境的，有着丰富的内涵，这正是我们现在仍值得借鉴的地方。因为
 没有文化内涵的景是呆板没有灵气的死景，有文化韵味的景才称得上真正意
 义上的园林艺术。
 　　　　徐成文　小　敏