彭绮文
 　　作品中的“闲笔”，从广义上说可以包括除主要人物和主要事件以外的
 所有穿插性、点缀性、补充性、注释性、烘托性的人物和事件。作品中为什
 么要有“闲笔”？因为在写作过程中，要组织情节、结构故事，要把生活编
 织成复杂而和谐的人生画卷，写人写事要前伏后应，这样，使用“闲笔”是
 最合适的。“闲笔”可以点缀行文，为情节增添俏媚；可以为叙事生波，打
 破平铺直叙的单调感；还可以增加意趣。下面说说“闲笔”的几种情况。
 　　第一，利用“闲笔”把主要事件拦断，制造悬念，从而突出主要人物的
 性格。例如《红楼梦》中王熙凤协理宁国府办理丧事一段，就属于这种情况
 。作者为了一展凤姐的才能，描写凤姐到宁国府的第一天就带着“三把火”
 查人数，查出竟有一人缺席。凤姐正要处理此事，作者忽然接二连三地插入
 王兴媳妇有事求见；四个执事支取东西领牌；打发张材家等三件事，才开始
 发落那人。凤姐协理秦可卿丧事是主要事件，而荣府的人多次出现则拦截了
 正文，作者这样写的目的，在于突出凤姐杀伐断决的处事能力，显示凤姐争
 强好胜的性格。
 　　第二，写此顾彼，写次角时回及主角，不冷落主角。在叙述次事、配角
 时，为了使主事、主角不被读者遗忘，用笔就要虚实并举，用暗线相连，一
 旦重提主事，读者不会觉得突兀。如《红楼梦》中秦可卿出殡，事情千头万
 绪，一直不提宝玉，宝玉就会被冷置一旁，要写宝玉，又不易挤出笔墨。作
 者巧妙地让北静王路祭时要见“衔玉而诞者”，这样就给宝玉一个露面的机
 会，读者因而不会忘记主角。
 　　第三，用次要人物烘托主要人物。如《水浒传》中的“鲁提辖拳打镇关
 西”一节，因为鲁提辖要在肉铺打郑屠，所以文中出现店伙计、过路人、报
 信的店小二等人物都是必然的闲笔，但这些“闲人”的活动，衬托了鲁提辖
 天不怕、地不怕、好汉做事好汉当的豪气。