高阳台
按律填词
⊙仄平平（句）
平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄（句）
仄⊙平（豆）
⊙仄平平（韵）
仄平平（句）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（韵）
平平仄仄平平仄（句）
仄平平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄（句）
仄⊙平（豆）
⊙仄平平（韵）
仄平平（豆）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（韵）
宋-张 炎（西湖春感）
接叶巢莺，
平波卷絮。
断桥斜日归船。
能凡番游？
看花又是明年。
东风且伴蔷薇住，
到蔷薇、
春已堪怜。
更凄然，
万绿西冷，
一抹荒烟。
当年燕子知何处？
但苔深韦曲，
草暗斜川。
见说新愁，
如今也到鸥边。
无心再续笙歌梦，
掩重门、
浅醉闲眠。
莫开帘、
怕见飞花，
怕听啼鹃。
桥影流虹，
湖光映雪，
翠帘不卷春深。
一寸横波，
断肠人在楼阴。
游丝不系羊车住，
倩何人、
传语青禽？
最难禁、
倚遍雕阑，
梦遍罗衾。
重来已是朝云散，
怅明珠佩冷，
紫玉烟沈。
前度桃花，
依然开满江浔。
钟情怕到相思路，
盼长堤、
草尽红心。
动愁吟、
碧落黄泉，
两处谁寻？
——清 朱彝尊
（１）本调又名《庆春泽》，一百字，二十句，前后片各四平韵。
（２）起为四字对句。第七句七字，句法作上一下六，或上三下四，“如到蔷薇、春已堪怜”（张炎），总之不可作上四下三之七言诗句。后片二、三句为加豆之四字对句。
（３）例一是张炎借题咏西湖而抒发自己感慨的词。作者身处南宋灭亡之后，回想临安全盛之日，不禁愁从中来，感而赋此。开头三句，写湖上游春归来。以下各句，虚实相生，借景志感，笔法有曲折。先用自问自答形式，说这样的游春，能有几趟？要看花也得明年了。不过，主观上仍想叫东风伴住蔷薇（开在暮春），其实，到蔷薇，春天也少得可怜了。何况眼前的景色更加凄凉，本来处于万绿丛中的西泠，已经变成“一抹荒烟”了呢？一波三折，层层深入，寄托心中哀思。换头暗用刘禹锡“旧时王谢堂前燕”事，表示前朝贵族的衰落。“但苔深”两句，借长安等处名胜（韦曲在长安城南，唐韦后家居此）来显示临安西湖的荒凉。这是前片意思的延续，不同的是，前者用实在地名，后者用典。以下各句联系自己来写。“见说”二句，
言听说连不懂得愁的鸥鸟现在也在发愁了。这是借物自喻，意思更深一层。用“见说”，是词人化实为虚的含蓄手法，读者不可被他瞒过。“无心”两句，言自己再无游兴，“莫开帘”三句，言自己不忍再见落花，再听杜鹃的哀鸣，与前片的伤春相呼应，总的在寄托故国之思。只是从通篇的气氛来看，婉丽有余，刚劲不足，终嫌软弱，这是张词的不足处。尽管如此，这首词的形象鲜明，语言清丽，以含蓄见长，仍有可学习之处。
例二作者朱彝尊为清初浙派词家之代表，他的词“不师秦七（秦观），不师黄九（黄庭坚），倚新声玉田差近。”（《解佩令•自题词集》）玉田，就是张炎的字，可见朱是宗张炎的。他有咏物怀古之作，亦有艳情之作，讲究声律和炼字酌句，艺术性较高。这是一首艳情词，但内容又不同于一般。其词有小序云：
吴江叶元礼，少日过流虹桥，有女子在楼上，见面慕之，竟至病死。气方绝，适元礼复过其门，女之父母以女临终之言告叶，叶入哭，女目始瞑。友人为作传，余记以词。
词的开头三句，前两句描写场景，属对工丽，“翠帘”句点出时令。“一寸”四句，指一女郎在楼上发现叶生，一见钟情，楼头相思，既不能留住对方，又无法倩青鸟传递心事。“最难禁”三句，写她日思夜梦，神魂颠倒，已到了无法自制的地步。换头三句，记叶生重过其地，
得知玉人为自己丧生的消息，惆怅不已。“前度”两句，暗用唐人崔护“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”诗意，寓情于景，深化题意，即风景依稀，却人去楼空了。“钟情”两句极写叶生悲痛之情。故结处说，纵使“上穷碧落下黄泉”（《长恨歌》），又上哪里去找她呢？这首词重于记实，既有完整的情节，又有工细的描写，脉络分明，音律和谐，要在短短一百字的词里做到这一点很不容易，足证词人的工力很深。词里还用了很多色彩明艳的词语，如“流虹”“映雪”（写景），“翠帘”“青禽”“雕阑”“罗衾”“碧落”“黄泉”（状物），“朝云”“明珠”“紫玉”（喻人）等，对以景来衬托情，一如锦上添花，是不可忽视的。文艺作品当然不能一味追求词语的华美，但只要切合内容的需要，选用一些色泽鲜明的词语，感染力就会更大。
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